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合唱与独唱的区别,总结的太全了

2019-11-02  天童老僧

    合唱与独唱的区别,总结的太全了

    独唱与合唱同属声乐艺术,看似以个体形式表现的独唱一旦归属自身声部集合后应为合唱,但步入其间会很快发现一个不等式赫然横亘在我们面前:

    合唱不等于独唱的集合,本文就是针对声乐的这两种不同的形式从技术层面、审美方面、艺术处理方面、表现形式方面四个方面来进行对比研究。

    —,技术层面上的比较

    (一)呼吸的比较

    hg546.com_【官方首页】-皇冠声音的高低、长短、强弱的不同变化都与呼吸有密切联系。如果没有气,就不可能使声带振动,无法发出声音。正如古人云:“善歌者必先调其气也”。hg546.com_【官方首页】-皇冠只有建立起正确的呼吸方式,才能够保证良好的发声、共鸣、语言以及歌唱的整体性。气息的运用与独唱是一致的,气息要吸得多气息保持住,以防止出现虚声、漏气、高音不稳定等现象。

    独唱的呼吸方法一般有三种:胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼吸法,目前一般采用胸腹式呼吸法。合唱艺术中固有的三种呼吸法有别于独唱:

    其一是整体呼吸法。hg546.com_【官方首页】-皇冠整体呼吸在吸气的瞬间,合唱的每个个体应达到三个要求:(1)吸进能够支持一个乐句演唱的气息,吸气部位正确;(2)形成良好的咽喉形态;(3)完成将演唱乐句情绪的先现。以上三个要求,任何一方面的忽视都可能使错误的歌唱状态介入,从而破坏吸气的整体效果,这一点虽与独唱时的要求近似,但有所不同的是合唱的整体呼吸不仅仅只是完成这三项要求,而且每位合唱队员与指挥的手势配合也要默契。

    其二是轮流呼吸法。hg546.com_【官方首页】-皇冠轮流呼吸法显然是在独唱中难以实施的,因为独唱以个体形式的出现没有与其轮流的对象在合唱中轮流呼吸法以声部间交错的复调作品中运用较多,至少要有两个声部进行呼吸轮流,加入谱例《合唱不等于独唱的集合第49页》谱例中两个声部的气口要求显然是不一样的,而这种整体听觉上的连贯性虽然不同于整体呼吸因气口而造成明显的“标点”式断句,但就每位组成声部的个体而言,其仍然存在断句的“标点”。仅从听觉上就起码能感应到两个声部音色上的间断。一般谱面上不会标注此类呼吸法的气口。

    其三是循环呼吸法。hg546.com_【官方首页】-皇冠循环呼吸法谱面上是无法标记的。它经常在一个声部的内部进行中完成,当与其他声部音高相同时,也可在声部之间进行。

    循环呼吸法是一种相当默契的配合练习,它是合唱所固有的一种呼吸法,要求呼吸的个体不能有明显的起声和收声,而声音的渐强、渐弱又要建立在对相邻歌手音量的敏感反应上,就演唱口形上讲究呼吸过程中保持不变,这并非是给观众造成唱的假象而故弄玄虚,其真正目的是为了避免在闭嘴、打开时发声位置由此而产生的变化和影响,从而破坏了音色的连而默契的合作中得以完成的。

    (二)发声的比较

    由于独唱和合唱有着各自的特点,它们的演唱发声又有所不同,独唱需要不同演唱者的各自音色的特点、音乐表现的独特个性,甚至可以存在发声状态的差异。即使在独唱演唱中演唱艺术歌曲和演唱歌剧的发声状态也不完全相同。

    如歌剧的演唱会根据演唱者自身的嗓音作出处理,其效果往往是非常戏剧性的,更多的是曲(斯卡拉蒂、卡普阿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼等)、当代艺术歌曲的声音状态和声音效果与演唱歌剧时的声音状态和声音效果肯定不一样。艺术歌曲的演唱必须严格按照作曲家的写作去诠释,在听觉上给我们的感受是柔和抒情的,是严谨、理智和极具修养的。

    合唱的演唱状态与艺术歌曲的演唱状态较为接近,它更多强调的是唱队员的发声状态的统一、音色的统一、声音位置安放的统一和音乐表现的统一等诸多统一。

    因此,合唱更讲究声音的控制、协调和统一。演唱合唱歌曲时的发声状态是以混声、半声、轻机能为主,柔和富有弹性的、有控制的气息始终支持着统一要求的歌唱并隐藏在歌声中(不要听到控制呼吸的痕迹)。

    hg546.com_【官方首页】-皇冠演唱时各声区少带有胸声,在听觉上不明显,歌唱时的喉咙咽壁始终处于稳定的开放状态,声焦点的位置清晰靠前,声音平直抒情,柔和没有火气,演唱时声音的整体线条非常清晰,抒情性强,理智地参与演唱,多用柔和的音色(对于单个合唱队员而言),积极控制的音量和半声为主的状态直声演唱。

    (三)共鸣的比较

    歌唱的声音不仅要有比较宽广的音域,相当响亮的音量,还要有表达歌曲感情的各种声音色彩。做到这些除了要靠正确的气息控制和正确的发声方法外,还需要正确掌握人对发音共鸣腔的运用。但人声的共鸣腔体与乐器不同的是,口腔、咽腔等腔体是可以调节其大小的。人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。

    高音区是以头腔共鸣为主,中音区是以口腔共鸣为主,低音区则是以胸腔共鸣为主。如果只是气流通过声带产生振动发出声音,而没有打开各共鸣腔体同时产生共鸣,这就是生活中说话的自然状态。歌唱时如果只用说话时的腔体状态,就不可能获得优美动听的音色,因此歌唱时要尽量扩大参与共鸣的腔体,使之与呼吸良好地结合,才能给予发声有力的支持。